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宋代女子，都是如何进行常服的着装搭配的，有什么顺序吗？
佳佳历史达人
2022-08-0121:26河南高管,历史领域创作者
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中国自古以来就很注重服饰的穿着秩序，所谓“垂衣裳而天下治”，就是希望通过服色“明贵贱、辨等级”，通过服饰规范行为，稳定社会的秩序。
《释名·释衣服》中就有记载穿衣的秩序“中衣言在小衣之外，大衣之中也”。宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》中也记述了徽宗时期的着装搭配秩序：“其卖药卖卦，皆具冠带。
至于乞丐者，亦有规格。稍似懈怠，众所不容。其士农工商，诸行百户，衣装各有本色，不敢越外。”由于宋代等级制度的松动，服饰等级制度不再被世人严格遵守，穿衣层次不再作为等级地位的象征，出现了“衣服无章，上下混淆”的局面，此现象在后文会详细论述，在此不做过多赘述。
通过宋代传世绘画，可以从中直观地了解宋代女性的服饰搭配秩序，女子常服着装搭配主要分为三大类，即襦裙的组合、衫裙与衫裤的组合以及抹胸褙子的裙褙组合。
一、襦裙常服
襦裙是两种衣物组合的合称，一般指上穿短襦下束裙的搭配组合方式，是典型的上衣下裳的分体式衣制。根据领型的不同，可将襦裙分为交领襦裙与直领襦裙；根据襦裙腰线的高低，也可将其分为齐胸襦裙、高腰襦裙与齐腰襦裙三大类。
襦裙最早出现于春秋战国时期，兴起于魏晋南北朝，直到明末清初依然是女性的日常穿着服饰。盛唐时期女子多穿窄袖短襦与曳地长裙的组合搭配，上衣领口有交领、圆领、直领等样式，裙装腰线明显提高。爱读免费小说app无广告、更新最快。为了避免转马丢失内容下载：https://cdn.y13398281206.com/apk/aidufree.apk敬请您来体验无广告阅读app爱读免费小说app
分为高至腋下的高腰掩胸裙与高至胸下的高腰袒胸裙两种样式，裙的式样多为拼幅裙，用五幅、六幅、七幅甚至十二幅连接缝合而成，上俭下丰，裙长曳地。
唐代画家张萱所绘《捣练图》中女子衣着是盛唐时袒胸裙装的代表。
画中仕女梳高髻，髻上饰花钿，插小梳，均身着襦衣高腰裙，裙腰用绢条，两端缝有系带，肩上搭有披帛。
服饰色彩柔和，艳而不俗，朱红、绯红、橙黄、草绿等交相辉映。宋代摹本《宫中图》真迹传为五代画家周文矩所绘，描绘了宫廷女子的日常生活场景。
画中仕女均头梳高髻，髻上插梳或包髻，身穿对襟窄袖上襦，下着高腰曳地长裙，肩搭披帛。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》四段赏乐部分，坐在绣墩上的乐妓梳高髻，身穿对襟上襦，下穿小簇团花长裙，衣裙用丝带束紧，绦带细长，肩部披绣花帔帛，可以看出五代时期的襦裙腰线和系束位置较唐代较低。
北宋时期，女子上着襦衣下穿长裙的着装搭配方式较为普及，继承了晚唐五代遗风。在宋代审美趋势的影响下，趋于淡雅恬静，腰线逐渐下移，从北宋初期的高至胸部开始，逐渐降至腰部正常腰线位置。
宋代佚名创作的《四美图》中描绘了四个盛装的仕女。人物面部饰有三白妆，皆梳高髻，戴花冠，身着交领窄袖上襦，内穿对襟中单，外披帔帛，博带长垂，衣裙上的花纹装饰极尽华美。
宋代画家苏汉臣所绘《妆靓仕女图》描绘了仕女晨起梳妆的场景，画中仕女梳堕马髻，并镶有珠翠的花钿和簪子，发系红带，身穿拖曳于地的窄袖长裙，肩环窄幅披帛，手有镯，首饰粲然，腰间环佩，悬物禁步。
旧传北宋画家王居正所绘《调鹦图》中也可见身着白色窄袖襦裙，肩环披帛的仕女形象。可以看出人物服饰均仿唐代旧制，与唐代仕女造型类似，但可以看出上襦的袖口更加窄瘦，下裙腰线更低，襦裙的整体颜色更加沉稳低调，人物体态较唐人更加消瘦，颇具宋人特色。
二、衫裙与衫裤常服
北宋中后期，女子裙掩衣的搭配方式逐渐消失，出现了衣掩裙的衫裙组合搭配，衫裙常服的服用范围更加广泛，上层社会的贵族妇女，中下层社会的百姓与侍女、女伎均可服用，衫裙常服成为宋代女子较为普遍的大众化服饰。
参考北宋墓葬壁画可以明显地看到衫裙组合服用的普遍程度。在河南省荥阳市槐西村宋墓出土壁画（1094年）所绘备宴侍女中可以看到此类衫裙样式。
侍女衫式为直领对襟样式，衫式宽大，袖口收紧，下裙为前中开衩的褶裙样式。河南省登封市黑山沟壁画（1097年）西南壁备宴图中可也
宋代女子，都是如何进行常服的着装搭配的，有什么顺序吗？
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《释名·释衣服》中就有记载穿衣的秩序“中衣言在小衣之外，大衣之中也”。宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》中也记述了徽宗时期的着装搭配秩序：“其卖药卖卦，皆具冠带。
至于乞丐者，亦有规格。稍似懈怠，众所不容。其士农工商，诸行百户，衣装各有本色，不敢越外。”由于宋代等级制度的松动，服饰等级制度不再被世人严格遵守，穿衣层次不再作为等级地位的象征，出现了“衣服无章，上下混淆”的局面，此现象在后文会详细论述，在此不做过多赘述。
通过宋代传世绘画，可以从中直观地了解宋代女性的服饰搭配秩序，女子常服着装搭配主要分为三大类，即襦裙的组合、衫裙与衫裤的组合以及抹胸褙子的裙褙组合。
一、襦裙常服
襦裙是两种衣物组合的合称，一般指上穿短襦下束裙的搭配组合方式，是典型的上衣下裳的分体式衣制。根据领型的不同，可将襦裙分为交领襦裙与直领襦裙；根据襦裙腰线的高低，也可将其分为齐胸襦裙、高腰襦裙与齐腰襦裙三大类。
襦裙最早出现于春秋战国时期，兴起于魏晋南北朝，直到明末清初依然是女性的日常穿着服饰。盛唐时期女子多穿窄袖短襦与曳地长裙的组合搭配，上衣领口有交领、圆领、直领等样式，裙装腰线明显提高。爱读免费小说app无广告、更新最快。为了避免转马丢失内容下载：https://cdn.y13398281206.com/apk/aidufree.apk敬请您来体验无广告阅读app爱读免费小说app
分为高至腋下的高腰掩胸裙与高至胸下的高腰袒胸裙两种样式，裙的式样多为拼幅裙，用五幅、六幅、七幅甚至十二幅连接缝合而成，上俭下丰，裙长曳地。
唐代画家张萱所绘《捣练图》中女子衣着是盛唐时袒胸裙装的代表。
画中仕女梳高髻，髻上饰花钿，插小梳，均身着襦衣高腰裙，裙腰用绢条，两端缝有系带，肩上搭有披帛。
服饰色彩柔和，艳而不俗，朱红、绯红、橙黄、草绿等交相辉映。宋代摹本《宫中图》真迹传为五代画家周文矩所绘，描绘了宫廷女子的日常生活场景。
画中仕女均头梳高髻，髻上插梳或包髻，身穿对襟窄袖上襦，下着高腰曳地长裙，肩搭披帛。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》四段赏乐部分，坐在绣墩上的乐妓梳高髻，身穿对襟上襦，下穿小簇团花长裙，衣裙用丝带束紧，绦带细长，肩部披绣花帔帛，可以看出五代时期的襦裙腰线和系束位置较唐代较低。
北宋时期，女子上着襦衣下穿长裙的着装搭配方式较为普及，继承了晚唐五代遗风。在宋代审美趋势的影响下，趋于淡雅恬静，腰线逐渐下移，从北宋初期的高至胸部开始，逐渐降至腰部正常腰线位置。
宋代佚名创作的《四美图》中描绘了四个盛装的仕女。人物面部饰有三白妆，皆梳高髻，戴花冠，身着交领窄袖上襦，内穿对襟中单，外披帔帛，博带长垂，衣裙上的花纹装饰极尽华美。
宋代画家苏汉臣所绘《妆靓仕女图》描绘了仕女晨起梳妆的场景，画中仕女梳堕马髻，并镶有珠翠的花钿和簪子，发系红带，身穿拖曳于地的窄袖长裙，肩环窄幅披帛，手有镯，首饰粲然，腰间环佩，悬物禁步。
旧传北宋画家王居正所绘《调鹦图》中也可见身着白色窄袖襦裙，肩环披帛的仕女形象。可以看出人物服饰均仿唐代旧制，与唐代仕女造型类似，但可以看出上襦的袖口更加窄瘦，下裙腰线更低，襦裙的整体颜色更加沉稳低调，人物体态较唐人更加消瘦，颇具宋人特色。
二、衫裙与衫裤常服
北宋中后期，女子裙掩衣的搭配方式逐渐消失，出现了衣掩裙的衫裙组合搭配，衫裙常服的服用范围更加广泛，上层社会的贵族妇女，中下层社会的百姓与侍女、女伎均可服用，衫裙常服成为宋代女子较为普遍的大众化服饰。
参考北宋墓葬壁画可以明显地看到衫裙组合服用的普遍程度。在河南省荥阳市槐西村宋墓出土壁画（1094年）所绘备宴侍女中可以看到此类衫裙样式。
侍女衫式为直领对襟样式，衫式宽大，袖口收紧，下裙为前中开衩的褶裙样式。河南省登封市黑山沟壁画（1097年）西南壁备宴图中可也
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